EL MUNDO DE LA LUDOPATIA
“El 52” es una obra con dramaturgia del grupo Acido Carmín y dirección de Valeria Correa.
La obra muestra en forma admirable el conflictivo universo de la compulsión hacia el juego.
Se puede observar con claridad los diversos síntomas de esta enfermedad: el autoengaño, la soberbia, la apuesta como único medio de salvación, la perdida de todo contacto con la realidad, la mentira, la manipulación y la degradación personal.
La relación de dos mujeres esta totalmente subordinada al juego y a la apuesta. En su diario convivir cualquier excusa puede ser buena para apostar: un sueño, una anécdota, un juego de dardos o de damas, propiciando, de acuerdo con los resultados un continuo cambio de roles (victima/victimario, dominador/dominado) y de humores (tranquilidad/nerviosismo, alegría/pena).
Un punto muy alto de este trabajo es la clara diferencia que se establece entre el mundo enajenado de estas mujeres y el mundo real.
En su mundo (su casa) ellas tienen sus fantasías, juegos e inclusive sus reglas perfectamente establecidas. El afuera es lo que no les permite alcanzar sus metas, lo espían, lo juzgan y lo consideran su enemigo. Cada vez que una de ella sale de ese mundo, a su regreso trae consigo una visión totalmente distorsionada de la realidad que es percibida, claramente, porque nunca coincide lo que dice con lo que se ve.
Las actrices Eugenia Alonso y Gaby Ferrero realizan un gran trabajo, en que se realzan su ductilidad y entrega. Se le hace muy difícil al espectador discernir si es verdad o mentira cada palabra que dicen o acción física que ejecutan.
El universo de estas mujeres es una pequeña habitación en que se encuentran: una mesa, dos sillas, un sillón, una repisa, una cocina a garrafa y un antiguo teléfono. Detrás de una puerta se encuentra el dormitorio. La misma puerta por donde ingresan los espectadores es la que sirve de salida y entrada al mundo exterior.
El clima sombrío de la obra es subrayado por el diseño de luces. La luz proviene de un velador, de distintos tipos lámparas de uso cotidiano aplicadas a las paredes y de una luz fría que viene del “afuera”.
El vestuario es muy bueno ya que hace visible el mundo imaginario en que se mueven los personajes.
“El 52”, aparte de ser una muy buena obra, indaga magníficamente en el mundo oscuro de la ludopatía.
