El siguiente texto es la nota epilogal que cierra el libro Registros –Teatro reunido y otros textos de Federico León, editado por Adriana Hidalgo editora

Menos de diez años de producción artística le han bastado a Federico León (Buenos Aires, 1975) para sumar un capítulo fundamental a la historia del teatro y el cine argentinos en la postdictadura. Este volumen se propone sentar una memoria literaria de esa actividad creadora, que se abre con Cachetazo de campo (1997) y llega hasta Todo juntos y El adolescente (2003), y que le ha merecido el Premio Konex 2004 en Dramaturgia correspondiente al Quinquenio 1999-2004 (junto a Javier Daulte, Mauricio Kartun, Rafael Spregelburd y Daniel Veronese), así como una presencia sostenida en festivales internacionales.
Este libro reúne un conjunto de escritos diversos de León: textos dramáticos, un guión de cine, metatextos, acompañados de una selección de fragmentos de críticas y entrevistas procedentes de diferentes fuentes. Se trata de dar cuenta de la polifonía que constituyen las obras de León y su entorno analítico, académico y periodístico, desde 1997 hasta hoy. No se reivindica ninguna homogeneidad: textos y voces variados, multiplicidad de enfoques, agrupados a partir de cada obra-centro. El índice sigue un ordenamiento cronológico, enmarcado por un extenso texto reflexivo de León sobre sus trabajos, dividido en dos partes y escrito en 2004. Creemos que éste último ofrecerá a los lectores perspectivas muy valiosas, desde el “adentro” de los procesos teatrales y cinematográficos.
Registros, el nombre de esta compilación, también busca dar cabida a la multiplicidad. Los textos incluidos son registros –testimonios, memorias, documentos, notaciones- de la actividad creadora de León, dispositivos de fijación en papel del acontecimiento escénico efímero, irrecuperable. Registros, también, en tanto definición genérica, otro estatuto para la dramaturgia: el término elegido da cuenta de la naturaleza oximorónica, a la vez ficcional y performática, dramática y postdramática, de su poética singularísima y tan representativa de los nuevos rumbos que ha tomado el teatro nacional. Registro-s, en plural, porque se trata de distintos tipos de textos y géneros discursivos, teatro, cine, ensayo, entrevista, así como de diversos tipos de dramaturgia: pre-escénica y no estrenada, en el caso de Ex-Antuán; post-escénica, con notación a posteriori de la experiencia teatral y en consecuencia inscripta por las matrices de la puesta en escena y el convivio, como en la versión de Mil quinientos metros sobre el nivel de Jack. Registros, además, de la fotografía, huella plástica de los espectáculos.
Narrativas de intensidades, escrituras escénicas, textos bizarros, las piezas incluidas en este volumen se suman al repertorio de “obras de teatristas” felizmente conservadas a partir de un nuevo criterio editorial vigente en los últimos diez años. Registros tiene mucho en común, en este sentido, con Vagones transportan humo de Alejandro Urdapilleta, Cancha con niebla de Ricardo Bartís y los tomos del Teatro completo de Eduardo Pavlovsky. Escrituras de los cuerpos, de los trazos en el espacio, de las tensiones grupales, cuya conservación evidencia que felizmente se ha ampliado en la Argentina la manera de entender la literatura.