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Pablo
Bontá es actor, director y dramaturgo.
Actualmente es el representante de la
región Centro del Instituto Nacional
de Teatro. Conversamos con él
a raíz de la inminente presentación
de la Fiesta de Teatro de la Ciudad
de Buenos Aires. Pero también
hablamos de otras cosas como el funcionamiento
del Instituto y de la Cía. Buster
Keaton.
Al final del reportaje transcribimos
la programación completa de la
Fiesta que se inicia el miércoles
7 de diciembre.
CT. ¿Cómo es este final
de fiesta? ¿Están contentos?
PB. Sí, estamos contentos. La
fiesta siempre se hace en esta época
del año y este diciembre estamos
doblemente contentos porque la Fiesta
de Capital tuvo muy buena repercusión
en los grupos, como el año pasado.
Tuvimos 167 grupos inscriptos. Y el
otro motivo por el que estamos contentos
es porque la próxima Fiesta Nacional
también se va a hacer en Capital.
En la Fiesta Nacional habrá cuatro
grupos que representen a Capital de
los quince seleccionados. Hicimos un
cruce de jurados de todo el país.
Es la primera vez que lo hacemos y es
muy interesante. Nosotros tenemos jurados
en cada una de las regiones (cuya labor
es ver los pedidos de subsidios y trabajar
sobre las Fiestas en cada región).
Este año se con ocurrió
hacer ese cruce. Entonces, en esta la
primera instancia de la Fiesta de Capital,
hubo una preselección –en
base a carpetas y videos presentados
por los grupos- realizada por el jurado
de la región integrado por Jorge
Dubatti, Antonio Rodríguez de
Anca y Ana María Casaux. Ahora
bien, para elegir las cuatro obras que
integrarán la Fiesta Nacional
vienen tres jurados de otras regiones
y, a su vez, nuestros jurados van a
otras regiones. El jurado de selección
va a ser Dante Cena de la región
NEA, Jorge Ricci de Región Litoral
y Julio del Corazón de Jesús
Millares que representa a la Región
Nuevo Cuyo. Ellos tres, en base a lo
que seleccionó nuestro jurado,
van a ver las quince obras y elegirán
las cuatro.
Hasta ahora se elegían dos obras
de Capital y este año elegimos
cuatro porque la Fiesta Nacional se
hace en la Ciudad de Buenos Aires y
somos anfitriones. Y también
para que tenga una mayor representatividad
la Región Centro –que abarca
Capital y Provincia de Buenos Aires-
que es la que tiene mayor número
de grupos.
CT. Estamos hablando de Regiones, para
tener una mayor claridad, por favor,
decimos como está conformado
el mapa del Instituto.
PB. En el país hay seis regiones.
La que está a mi cargo actualmente
es la Región Centro que abarca
la Ciudad Autónoma de Buenos
Aires y Provincia de Buenos Aires. Toda
la Provincia de Buenos Aires. Pero a
su vez, en cada una de las Provincias
hay un representante provincial, que
se eligen por concurso público.
Esos representantes se juntan y eligen
a sus representantes regionales. En
febrero dejo de ser representante regional
porque se acaba mi mandato. Ahora hay
concurso para elegir al nuevo representante
de Capital y Provincia de Buenos Aires.
Yo me anoté, pero no sé
si voy a ganar o no.
CT. ¿Cuál es el criterio
de selección de obras? Porque
vemos que hay obras de lo más
diversas, tanto en cuanto a estéticas
como a géneros.
PB. No importa el género. En
todas las Provincias y para todas las
fiestas, se convoca para todos los géneros:
unipersonales, teatro, teatro infantil,
danza-teatro, circo, mimo, títeres
para niños y para adultos. Todos
los géneros están autorizados
a presentar su material. Obviamente,
de 167 obras, la mayor parte eran de
teatro para adultos. El criterio de
todas las Provincias es que a igualdad
de nivel haya más géneros,
siempre y cuando se trate del mismo
nivel de calidad. Por ejemplo, si se
presentó un excelente espectáculo
de clown y dos excelentes espectáculos
de teatro para adultos, se ponen los
de adultos junto con el de clown, como
para abrir un poco el juego. El criterio
es la excelencia de los espectáculos.
CT. ¿Cuál es el circuito
en que se desarrollará la Fiesta
Nacional?
PB. Se va a hacer en once salas subsidiadas
por el Instituto Nacional del Teatro
(INT). Once salas de teatro independiente
que están ubicadas en tres zonas
de la Ciudad: el Centro, Monserrat-San
Telmo y el Abasto. También van
a participar el Centro Cultural Ricardo
Rojas y el Teatro Nacional Cervantes.
La entrada a los espectáculos
serán gratuitas porque queremos
asegurar que los espectáculos
que vengan sean vistos.
El Gobierno de la Ciudad nos va ayudar
y también el FIBA (Festival Internacional
de Buenos Aires), que nos va a dar una
mano en la cuestión organizativa.
CT. ¿Cuántas obras vienes?
PB. Cuarenta, de todo el país.
CT. Nos interesó hablar con vos
a raíz del lanzamiento de la
Fiesta en la Ciudad de Buenos Aires,
pero ya que tenemos la oportunidad de
consultarte, nos gustaría saber
como es el balance del nuevo sistema
que se implementó para la presentación
de los pedidos de subsidios.
PB. Para mí fue un hallazgo.
Primero hicimos una prueba piloto con
los pedidos en relación a producción
de obra que se podían presentar
sin fecha y ahora modificamos todo,
de modo que toda la convocatoria será
así.
Yo puedo hablar de lo que pasó
hasta ahora en relación al rubro
“producción de obra”.
Un poco el miedo era que, al no haber
una fecha de cierre, la gente no se
presentara en la misma cantidad. Nosotros
podemos afirmar que, al primero de diciembre,
tenemos más espectáculos
presentados –en cuanto a producción
de obras- que el año pasado.
Más allá de eso, hay que
rescatar otra cosa positiva y es que
al no haber una fecha de cierre que
te urja, se pueden presentar los proyectos
armados, no como pasaba antes que ante
la perentoriedad de presentarlos se
lo hacía de manera precaria,
sin saber cuándo se iba a estrenar,
en que sala, etc. La gente lo tomó
muy bien.
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CT.
También el fundamento del cambio
era que se resolvería con mayor
prontitud y sin embargo ha habido demoras.
PB. Estamos trabajando en todo lo administrativo.
Estamos trabajando sobre las relación
entre las representaciones y la sede
central. Porque ahora tenemos un sistema
que es bueno pero lento.
Antes, llegaba una carpeta, el jurado
la calificaba, pasaba al Consejo donde
le aprobábamos un monto y después
–cuando empezaba el trámite-
saltaba que había un espectáculo
que nunca se había rendido. Con
esto quiero decir que todo lo que se
chequeaba después ahora se chequea
antes. Lo bueno es que cuando el jurado
toma una carpeta tiene la certeza de
que ese tipo ha cumplido con la rendición
de subsidios anteriores. Cuando recibimos
una carpeta no va al jurado, va a sede
central, se chequea todo, se le da un
número de expediente y luego
el jurado lo evalúa. El concepto
es bueno, ahora estamos trabajando para
cumplir con lo que prometimos que es
que entre noventa y ciento veinte días
tener una respuesta, ya sea por sí
o por no, de acuerdo al puntaje que
tenga, y le aprobamos el subsidios.
CT.
¿Cómo se vivió
la crisis “Cromañón”
desde el INT y cómo está
el tema ahora?
PB. Estoy hay que explicarlo muy bien.
La Ley (Nacional del Teatro) nos dice
que tenemos que subsidiar espacios que
cumplan con las normativas del lugar.
Nosotros no fijamos esas normativas,
no es nuestra potestad, sino que lo
hace cada municipio. Cada municipio
es un mundo, una cosa es la municipalidad
de Capital, otra a de Avellaneda y otra
la de Sunchales. Son todas realidades
distintas. Nuestro deber es subsidiar
a los espacios teatrales, siempre y
cuando tengan sus permisos de funcionamiento
en regla.
Entonces, en un primer momento, sacamos
un subsidio especial que consistió
en darles dinero para que no cerraran.
A partir del año 2006, las salas
tienen que presentar su permiso de funcionamiento.
Nosotros no podemos, como ente nacional,
decirle a ninguna municipalidad lo que
tiene que legislar. Lo que sí
podemos hacer es apoyar el reclamo de
la gente de teatro, que es lo que hicimos.
Lo que hizo el INT fue crear ese subsidio
especial, solo para este año,
y el fundamento de ese subsidio fue
con el fin de preservar las salas. A
partir de enero, volvemos con el subsidio
de funcionamiento y aquellas salas que
no tengan su habilitación en
regla, estoy hablando de todo el país,
pueden pedirnos otro subsidio nuevo
que se trata de un subsidio pro-habilitación,
que consiste en adelantar un dinero
para que las salas puedan concretar
todos los requisitos necesarios para
su habilitación. Una vez habilitada
deberá rendir el subsidio y luego
se pueden anotar en el subsidio de funcionamiento.
El otro gran problema es que hay un
vacío legal en cuanto a la legislación
respecto a lo que es un espacio teatral
independiente. Por un lado hay leyes
como la Ley Nacional de Teatro o la
Ley de Proteatro y por otro lado no
hay en las intendencias normativas que
reconozcan la existencia de estos espacios.
CT. Este año le fue fantástico
a la Buster Keaton.
PB. Sí, nos fue muy bien. Una
de las cosas que me propuse cuando asumí
estas funciones era la de no dejar de
hacer teatro. Que mi rol de teatrista
siguiera siendo el mismo, que no es
otra cosa que el espíritu de
la Ley. Entonces, de algún modo
y en lo personal, cumplí con
esta expectativa. Así fue como
en el 2002 tuvimos una gira muy importante
con un espectáculo de repertorio,
en el 2003 estrenamos “Entreambos”
en el C.C.C., que se trató de
una adaptación de “El Quijote”,
que ahora publicó la editorial
Colihue. En el 2004 estrenamos “La
pérdida de los nombres”
y en 2005 hicimos “Los cuatro
cubos”, que la vamos a reponer
en enero de 2006 en ElKafka.
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